从两幅画看李唐的爱国情怀

唐晓亮

2019年07月22日10:46  来历:我国文明报
 
《采薇图》卷 部分(国画) 李唐
《采薇图》卷 部分(国画) 李唐

李唐,生于1066年,卒于1150年,字晞古,河阳三城人(今河南孟津),北宋末南宋初画家。他是一位由北宋画院南渡而进入南宋画院的画家。1127年金兵攻陷汴京,徽、钦二帝被掳,康王赵构被逼南渡,李唐亦随之,一路流离失所,苦不堪言,逃光临安,以卖画为生。南宋树立康复画院后,李唐经人引荐,进入画院,任画院待诏,时年近八旬。李唐擅画山水,一变荆浩、范宽之法,喜用峭劲的翰墨,绘出山川雄峻的气势。晚年删繁就简,创大斧劈皴,所画石质峭立、坚固,立体感强。他的山水画立异意味浓,对南宋画院有着极大的影响,是南宋山水画新风的领航者。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等画家师法、承受,撒播很广,对后世影响甚大。存世著作有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《烟寺松风图》等,与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四咱们”。

作为“南宋四咱们”之首的李唐,不仅是一位超卓的山水画大师,并且是一位超卓的人物画咱们。李唐的人物画初似李公麟,以方折劲硬著称,内容大多描绘前史英雄人物,具有激烈的爱国情怀和民族时令,如《晋文公复国图》《采薇图》等。

《晋文公复国图》现藏于美国大都会艺术博物馆。此图绘于北宋末年,描绘了晋文公(重耳)被他父亲放逐在外19年后即位复国的故事。全图共分六段,选用连环绘图的方式进行描绘,晋文公的形象屡次呈现,可每段都有树石、车马、房子作配景。所绘人物形象各具神态,文公的雍容严肃,侍臣的恭顺、武士的威严、仕女的秀雅以及仆人的畏怯等,都描写得细致入微、精确生动、绘声绘色。整个横幅图式处理得疏密有致,线条的粗细、是曲、真假、轻重,富于改变,适可而止。图中人物的服饰尽可能复原春秋时的容貌。北宋末年,康王赵构的阅历和困难与重耳相似,所以图中以宋高宗赵构手书的《左传》作暗景,意图是激起南宋君臣,不怕困难,不畏艰险,委曲求全,为复国雪恨而尽力。这种隐喻可谓浸透厚意、用心良苦,惋惜的是赵构不是重耳,他不听劝止,也没有复国的决计与希望,乃至为了贪心个人享乐和一己之私,甘心偏安一隅,不吝暗杀忠良,重用奸佞之臣等。

《采薇图》,绢本,设色淡,现藏于北京故宫博物院。描绘的是西周初年伯夷、叔齐“不食周粟”的故事。伯夷和叔齐本是殷商时诸侯国孤竹国(今河北卢龙南)君主的两个儿子,兄弟二人出走后先后投靠了西伯侯姬昌(周文王)。姬昌身后,他的儿子姬发继位,便是后来的周武王。姬发即位后要发兵伐纣,伯夷、叔齐以为这种借机造反、征伐君王之事的行为不当,属犯上作乱,所以拦住马头进行谏阻。周武王没有遵从他们的谏阻,发兵灭殷后树立了周朝,伯夷、叔齐天然成了西周的子民。但是令人不解的是他们从此竟然不吃从周朝土地上成长出来的粮食,而是隐居于首阳山(今山西永济县境内),以采撷野菜果腹、度日。久而久之必定不是个方法,必定日子不下去,最终只得饿死在山里。临死前他们作了一首《采薇歌》,以表达“不食周粟”的坚决信念和坚强品质。

《采薇图》细腻逼真地描写了伯夷、叔齐不吃周粟、宁死不屈的形象、精力、时令与毅力。图中两人对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上,伯夷双手抱膝,目光炯然,显得坚决冷静;叔齐上身前倾,忠诚谦卑,表明乐意经心相随。两人面容清癯,身体瘦弱。因为长时间日子在野外,以野菜果腹,不啖荤腥,肉体受到了巨大的摧残与损耗,但精力却一点点没有被困难困苦所压倒。

联络其时实践,“靖康之难”后北宋王朝被金人所灭,值得幸亏的是李唐在被押往金国的途中设法逃了出来。他吃尽含辛茹苦一路南下,跟从康王赵构的大队人马,一向飘摇于扬州、绍兴、宁波等地,直至1132年才光临安安定下来。但是刚光临安,却举目无亲,因而李唐只能在街头隐姓埋名,靠卖画度日,境况非常的为难、困难,所以写诗慨叹:“云里烟村雨里滩,看之简单作之难。早知不入时人眼,多买燕脂画牡丹。”后被朝中太尉邵宏渊发现,当即向宋高宗赵构禀报。赵构知道李唐是个可贵的绘画人才,便召他入宫。李唐进入画院时已年近八旬,加之他画名显赫,天然是一位德高望重的老画家,画院中的后学莫不唯他亦步亦趋,故很快成了画坛的中坚和领袖人物。

李唐用自己手中的画笔描绘《采薇图》,借古讽今地描写如此的前史故事,这在其时南宋与金国处于坚持、南宋王朝采纳屈服偏安方针的情况下,需求很大的勇气和决心。这一方面表明晰他心系故乡、爱国爱民的民族时令,另一方面表明晰他斥责屈服、怨恨变节的卖国行径。由此,咱们不得不为李唐不管个人安危、义无反顾的爱国情怀所感动、信服。 

(责编:鲁婧、赫英海)